Вести

Битка код Марциана, 2. августа 1554

Битка код Марциана, 2. августа 1554


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Битка код Марциана, 2. августа 1554

У бици код Марциана (2. августа 1554.) активна пољска војска у Сиени претрпела је тежак пораз, дозвољавајући својим фирентинским непријатељима да све своје напоре усредсреде на опсаду Сиене.

Сијена је протерала свој шпански гарнизон у лето 1552. Упркос договору да се у град не пусте стране трупе, Сијенчани су пустили француски гарнизон и почели да побољшавају своју одбрану. Рани империјални покушај поновног преузимања града, користећи трупе из Напуља, пропао је почетком 1553. године, па је граду дата још једна година мира.

Крајем 1554. Цосимо де Медици, под влашћу Фиренце, одлучио је да Сиена представља пријетњу његовој власти, дијелом и због напора фирентинског изгнанства Пиетра Строззија, који је покушавао потакнути побуну против њега. У новембру је Цосимо пристао да нападне Сијену у тајном споразуму са царем Карлом В.

Строззи је у Сијену стигао у јануару 1554. године, непосредно испред Фирентинаца. Затим је напустио град да прегледа одбрану Републике, а за време његовог одсуства Флорентинци су успели да заузму једну од градских капија. Нису могли да задрже свој добитак и почела је дуга опсада.

Строззи се показао као стручњак за мобилно ратовање. Његов противник, Гиан Медецино, маркиз од Меригнана, био је успешан генерал артиљерије, али у почетку није могао да се носи са Строззијевом покретљивошћу. Строззи се успешно обратио Хенрику ИИ, француском, који је одлучио да пошаље појачање да помогне браниоцима и Блаисе де Монлуц -у да завладају градом. Строззи је пробио опсадне линије, напредовао на север, прешао Арно западно од Фиренце и придружио се француском појачању. Потом је избегао царску замку у близини Писе и кренуо на југ да прикупи још појачања у Пиомбину. Затим се преселио на исток, пре него што је са југа у Сиену довео 17.000 људи.

Следећи Строззијев план био је напад на саму Фиренцу. Намеравао је да се крене североисточно од Сијене према Арецу, а затим напредује северно низ Арно према Фиренци.

Овај пут га је Меригнано надмашио. Строззи је успео да уђе у долину Цхиани, али није успео да напредује.

До сукоба је дошло у близини Марциана у долини Цхиани, у којем су Строззијеви људи горе прошли. Меригнанови људи имали су предност у висини и успели су да наставе са штетним артиљеријским бомбардовањем Строззијевог логора, а такође су успели да погоде и њихов једини извор воде. Строззи је одлучио да се повуче и послао је део свог топа испред себе.

Строззи је покушао да се повуче током дана 2. августа. Меригнано је искористио повлачење за напад и нанео тежак пораз Сијенчанима. Сам Строззи је успео да побегне из битке, али је елиминисање сиенске пољске војске значило да је Меригнано успео да све своје напоре концентрише на опсаду Сијене. У почетку је очекивао лаку победу, јер се од Строззија није очекивало да се опорави од рана, а Монлуц је био болестан, али су се обојица опоравила и опсада се наставила.

Монлуц је водио вешту одбрану града, али је на крају глад изнудила грађане да се предају. Опсада је окончана у априлу 1555. године, иако је сам Монлуц одбио да прихвати пораз и напустио град пре коначне предаје. Сијена је дата Фиренци, иако је цар држао бројне републичке морске луке.


Марциано

Васаријева изведба битке за Марциано

У 15. веку, Фиренца је била жариште културног препорода познатог као италијанска ренесанса. Њихова новооткривена економска и културна моћ, заједно са снажним вођством Цосима де Медиција из породице Медици, нашла је Фиренцу на провалији доминације. Предњачећи Цосимо И де Медици, Флоренце је започела контролу својих сусједа било дипломатским путем или силом, а све под именом Војводство Тоскана. У региону је остао још један град-држава који је имао шансе против растуће моћи Војводства, а то је била Сијена. Постојао је и шири сукоб између Француске и Шпаније који је подстакао борбе. Француска је подржала Сијену, јер је желела снажног савезника на италијанском полуострву, а Шпанија је подржала Фиренцу због њеног богатства и њене контроле над већим делом Тоскане, у шта је Шпанија желела да се ухвати. 2. августа 1551. године фирентинска милиција суочила се са Сиенцима милиције у бици за Марциано, борби за контролу региона. Пошто је свака војска достигла број од око 15.000, позорница је била припремљена за крвави дан, али је Фиренца однела огромну победу, јер је њихова супериорна артиљерија једноставно надјачала људе у Сијени и њихове савезнике. Сијенчани су претрпјели многе губитке у облику смрти, рана и затвореника, док Фирентинци, релативно говорећи, нису изгубили много људи. Битка је несумњиво имала велики колективни ефекат на обликовање оба града у оквирима ренесансе. Један од опипљивих производа овог ефекта игра веома важну улогу у потрази Роберта Лангдона у паклу Дана Бровна. На дан битке, као својеврсни трофеј, фирентински војници су прикупили преко 100 зелених застава које су Сијенцима дали француски краљеви у знак подршке. Након што је битка завршена, Цосимо И је дао Гиоргиоу Васарију да наслика велики мурал у спомен на битку у владиној палати у Фиренци, Дворани пет стотина. Приказ битке код Марциана Гиоргиа Васарија виси на том месту до данас. Ова слика, једно од најбољих уметничких достигнућа ренесансе, пружа Лангдону и др Сиени Броокс (чије име није пука случајност) главни траг скривен у слици. Израз „церца трова“, на латинском значи „Тражи и наћи ћеш“, може се видети на зеленој застави (једној од зелених застава које су Флорентинци заузели) унутар слике.

„Церца трова“ један је од најистакнутијих и најважнијих трагова на које Лангдон и Брукс наилазе током читавог романа. Појављује се у првом поглављу књиге, где се мистериозна жена (која је на крају откривена као директорка СЗО Елисабетх Синскеи) појављује Лангдону у сну, рецитујући енглески превод израза. Касније се појављује као анаграм, ЦАТРОВАЦЕР, у првом трагу који Лангдон проналази. Сама фраза, тражи и наћи ћеш, библијска је алузија (Матеј 7: 7) која је заправо директан цитат Исуса Христа. Та историјска и религијска веза даје одређени осећај важности или озбиљности овој фрази. Можда је разлог зашто се израз „церца трова“ појављује на зеленој застави на Васаријевој познатој слици врло мала алузија на Исусову крвну линију у Да Винчијевом законику. Зелене заставе, дар Француза, садрже једну од јединих значајних библијских референци у роману (о аутору који своје заплете обично ствара око контроверзне религијске теорије). У Да Винчијевом коду верује се да је могућа крвна лоза Исуса Христа (доказано, у контексту романа) завршила у француској породици. Иако је Исусов цитат мала веза, у великој схеми Пакла Дана Бровна, то је једна од јединих библијских референци које Бровн упућује, што јој скреће много више пажње, посебно узимајући у обзир количину коју Браун ослања на Библију и хришћанство у неколико његових других, познатијих романа. Веза „Церца Трова“ са Брауновим романом показује колико су Монтаперти и Марциано испреплетени са оба књижевна дела. Браунова способност да замршено повеже свој роман са овим важним биткама у историји можда је његова најбоља ауторска особина.


Историја Санта Витториа

Подрум је изграђен од племићке породице Манцини Гриффоли крајем 8. века.Подрум је изградила племићка породица Манцини Гриффоли крајем 8. века.

Подручје је добро погодан за пољопривреду хиљадама година о чему сведочи рмејлови римске виле (лоц. ла Цистернелла) видљиво за нешто више од миље од фарме.

Тхе Валдицхиана до � углавном је била покривена водом, настала брда је стога било место за изградњу и обрађивање плодне земље за људи већ пре Римског царства, као такав Етрурци од којих су пронађени многе гробнице на главној улици у распону од Фоиано до Поззо делла Цхиана.

У КСВИ секунди наша фарма је била место где се догодила битка на Сканагалу. Године можете видети велику фреску коју је направио Гиоргио Васари Палаззо веццхио у Фиренци о овој бици.

Битка за Марциано (позната и као битка за Сцаннагалло) догодило на селу Марциано делла Цхиана, у близини Арезза, Тоскана, о2. августа 1554, током Италијанског рата 1551. Битка је означила пораз Сијенске републике у рату против војводства Фиренца, а резултирала је тиме да је Сијена изгубила независност и била апсорбована у Велико војводство Тоскане.

Осамдесетих година породица Ниццолаи купила је фарму и започела напоран посао око реорганизације фарме, посебно винограда.

Данас виногради се простиру на 35 хектара и дом су многих сорти, укључујући и неке древне аутохтоне сорте грожђа црвена опорављена последњих година као што је Фоглиатонда и Пугнителло.

Потрошили смо много енргија на истраживање које има велики значај за развој квалитета вина и пољопривредних производа. Сарађујемо са ЦРА -ом (истраживачким центром за пољопривреду) радећи годишње узорке усредсређене на производњу вина и грожђе. Цео процес производње вина од грожђа до флаширања и обележавања радимо сами у подруму.

Винарија Валдихијана пре 500 година Породица Манцини Гриффоли
наши виногради у јануару унутар винарије Подрум
Унутрашњост винарије Испод крова Вин санто буре
Винсантаиа Мењање цеви Тастинг Табле
Тастнг роом Професор Сторцхи из РАК -а Пугнителло нова Росе дегустација
Реакциони клуб Сцаннагалло Реконструкција Сцаннагалла у винарији Реконструкција Сцаннагалла у винарији
Реконструкција Сцаннагалла у винарији Реконструкција Сцаннагалла у винарији Реконструкција Сцаннагалла у винарији
Реконструкција Сцаннагалла у Поззу Реконструкција Сцаннагалла у Поззу

Прелуде

Након ратова у Ломбардији између Венеције и Милана, који су завршени 1454. године, северна Италија је била у великој мери у миру за време владавине Цосима де & рскуо Медици и Лоренза де & ррскуо Медици у Фиренци, са значајним изузетком рата у Ферари 1482–1484.

Француски Карло ВИИИ побољшао је односе са другим европским владарима уочи Првог италијанског рата преговарајући о низу уговора: 1493. Француска је 19. јануара 1493. преговарала о Сенлиском уговору са Светим Римским царством, Француска и Круна Арагон је потписао Барселонски уговор, а касније 1493. Француска и Енглеска су потписале Етапалски уговор. [1] [2]

Први италијански рат 1494–1498 или рат краља Карла ВИИИ

Лудовицо Сфорзаоф Милан, који је тражио савезника против Млетачке републике, охрабрио је француског Карла ВИИИ да нападне Италију, користећи се као изговор ангевинским захтевом за напуљски престо. Када је 1494. године напуљски Фердинанд И умро, Карло ВИИИ је напао полуострво са француском војском [3] од двадесет пет хиљада људи (укључујући 8.000 швајцарских плаћеника), вероватно се надајући да ће Напуљ користити као базу за крсташки рат против Османских Турака. [4] Неколико месеци су се француске снаге кретале кроз Италију практично без противљења, од цондоттиери армије италијанских градова-држава нису могле да им се одупру. Карло ВИИИ је тријумфално ушао у Пизу 8. новембра 1494, Фиренцу 17. новембра 1494, [5] и Рим 31. децембра 1494. [6] Кад је стигао у град Монте Сан Гиованни у Напуљском краљевству, Цхарлес ВИИИ послао изасланике у град и тамошњи замак да траже предају напуљског гарнизона. Гарнизон је убио и унаказио изасланике и тела вратио назад на француске линије. То је разбеснело француску војску тако да су 9. фебруара 1495. смањили дворац у граду снажном артиљеријском ватром и упали у тврђаву, убивши све унутра. [7] Овај догађај се тада звао врећа Напуља. Вести о пљачки Напуља француске војске и рскуоса изазвале су реакцију међу градовима-државама Северне Италије, а Венецијанска лига је основана 31. марта 1495.

Лига је посебно основана да се одупре француској агресији. Лига је основана 31. марта након преговора Венеције, Милана, Шпаније и Светог римског царства. [8] Касније се Лига састојала од Светог римског царства, Миланског војводства, Шпаније, Папске државе, Републике Фиренце, Војводства Мантове и Републике Венеције. Ова коалиција је ефективно одсекла Цхарлес & рскуо војску од повратка у Француску. Након што је у Напуљу успоставио профранцуску владу, Цхарлес је по повратку у Француску кренуо на север. Међутим, у градићу Форнову срео је војску Лиге.

Битка код Форнова водила се 6. јула 1495. године, након сат времена војска Леагуе & рскуос је била приморана да се врати назад преко реке Таро, док су Французи наставили марш ка Астију, остављајући своје кочије и намирнице за собом. [9] Францесцо Гуицциардини је написао да су обе стране настојале да се представе као победници у тој бици, али је коначни консензус био за победу Француске, јер су Французи одбили своје непријатеље преко реке и успели да крену напред, што је био њихов разлог борбе на првом месту. [10] У савременој традицији, међутим, битка се рачунала као победа Свете лиге, јер су француске снаге морале да оду и изгубиле своје залихе. За италијанску коалицију, међутим, то је у најбољем случају била пирова победа, јер су њен стратешки исход и дугорочне последице били неповољни. Иако је Лига успела да истера Карла ВИИИ са бојног поља, претрпела је много веће губитке [11] и није могла да спречи противничку војску да пређе италијанске земље при повратку у Француску.

Као резултат експедиције Цхарлеса ВИИИ & рскуос -а, показало се да су регионалне државе Италија једном заувек и богате и релативно слабе, што је посејало семе будућих ратова. У ствари, поједине италијанске државе по броју и опреми нису могле поставити армије упоредиве са онима великих феудалних монархија у Европи.

У међувремену, у Напуљском краљевству, након почетних преокрета, попут катастрофалног пораза од Француза у бици код Семинаре 21. јуна 1495., напуљски краљ Фердинанд ИИ, уз способну помоћ шпанског генерала Гонзала Фернандеза де Цордобе , [12] на крају је смањио француски гарнизон у Напуљском краљевству. Тако је Карло ВИИИ изгубио све што је освојио у Италији. Краљ Карло ВИИИ умро је 7. априла 1498. године, а на француско престо наследио је његов рођак Луј ИИ, војвода од Орлеана, који је постао Луј КСИИ од Француске. [13]

Други италијански рат или рат краља Луја КСИИ & рскуос (1499–1504)

Лудовицо Сфорза задржао је свој престо у Милану до 1499. године, када је наследник Цхарлес & рскуос -а, француски Луј КСИИ, напао Ломбардију [3] и заузео Милан 17. септембра 1499. [14] Луј КСИИ је оправдао своје право на Миланско војводство својим правом деда по оцу, Лоуис дуц д & рскуоОрлеанс који се оженио Валентином Висцонти 1387. Валентина Висцонти била је наследница Миланског војводства у династији Висцонти. Брачни уговор између Валентине Висцонти и Лоуиса, дуц д & рскуоОрлеанс, гарантовао је да ће она, у случају неуспеха мушких наследника, наследити виконтијске доминионе. Међутим, када је династија Висцонти изумрла 1447. године, Милани су игнорисали право Орлеана на Миланско војводство и поново успоставили Милан као републику. Међутим, огорчени фракционализам је завладао новом републиком која је поставила позорницу да Франческо Сфорца (отац Лудовица Сфорзе) преузме контролу над Миланом 1450. [15]

Луј КСИИ није био једини страни монарх са династичким амбицијама на италијанском полуострву. 1496. године, док је Карло ВИИИ живио у Француској покушавајући да обнови своју војску, Максимилијан И из Светог Римског Царства напао је Италију, како би решио текући рат између Фиренце и Писе, назван & лакуо Пизански рат & ракуо. [16] Писа је била у рату готово непрекидно од почетка 14. века. 1406. након дуге опсаде, Писа је пала под контролу Флорентинске републике. [17] Када је француски краљ Цхарлес Цхарлес ВИИИ, 1494, напао Италију, Пизанци су устали против Фирентинаца и истерали их из Писе и поново успоставили Пизу као независну републику. [17] Када су се краљ Карло ВИИИ и француска војска повукли из Италије 1495. године, Пизанима није преостало да се сами боре против Фирентинаца. Већи део северне Италије био је сумњичав према растућој моћи Фиренце. Већ током 1495. године Писа је добила оружје и новац од Републике Ђенове. Осим тога, Венецијанска република и Милан подржале су Пизу слањем коњичких и пешадијских трупа. [18]

Ово је био део текућег сукоба између Писе и Фиренце за који се цар Максимилијан обећао да ће га решити 1496. Баш као што је Лудовицо Сфорза позвао Карла ВИИИ у Италију 1494, сада 1496, позвао је Максимилијана И из Светог Римског Царства у Италију да реши сукоб између Писе и Фиренце. [16] У сукобу између Фирентинаца и Писана, Сфорза је фаворизовао Пизанце. У очима Максимилијана И и Светог римског царства, Писански рат изазвао је сметње и поделе међу члановима Венецијанске лиге. Ово је ослабило антифранцуску лигу и Максимилијан је настојао да ојача јединство Лиге решавањем овог рата. Најгоре чега се Максимилијан плашио било је веће ангажовање Француске у италијанским пословима. Међутим, Лудовицо Сфорза је позвао Максимилијана И и Свето римско царство у Италију како би учврстио свој положај. [16] Кад су Фирентинци чули за Максимилијанову намеру да дође у Италију да & лакуо насели & ракуо Фиренцу & рскуос рат са Пизом, били су сумњичави да ће & лакуо насеље & ракуо бити јако нагнуто према Писи. Тако су Флорентинци одбацили сваки покушај цара да реши рат све док се Пиза не врати под Фирентинску контролу. [16]

Гиацоббе Гиусти, Велики ратови у Италији, ренесансни сукоби

Фирентинци су знали да им је отворена друга могућност. Знали су да се Французи, под њиховим новим краљем - Лујем КСИИ - намеравају вратити у Италију. Фиренца је одлучила да ризикује са Французима, а не са Светим Римским Царством. Сматрали су да би им Француска могла помоћи да поново освоје Пизу. [17]

Луј КСИИ је у ствари намеравао да нападне Италију како би утврдио своја потраживања над Миланским војводством. Лоуис је такође имао амбицију да полаже право на Напуљско краљевство. Ова тврдња била је још слабија од оне коју је Луј КСИИ & рскуос тврдио Милану. Претензија на Напуљско краљевство заиста је била тврдња краља Цхарлеса ВИИИ & рскуос. Међутим, Луј је захтевао признање тужбе само зато што је он, Луј, наследник Карла ВИИИ. [17] Међутим, Лоуис је био свестан непријатељства које се развијало међу његовим суседима, у погледу француских амбиција у Италији. Због тога је Луј КСИИ морао да неутралише део овог непријатељства. Сходно томе, у августу 1498. Луј КСИИ је потписао уговор са надвојводом Филипом, сином Максимилијана И, цара Светог римског царства, који је осигурао границе између Светог римског царства и Француске. [19] У јулу 1498. Лоуис је обновио Етапалски уговор из 1492. са Хенриком ВИИ од Енглеске. У августу 1498. потписан је Маркусиски уговор између Луја КСИИ и Фердинанда и Изабеле. Овај уговор није решио ниједан од преосталих територијалних спорова између Шпаније и Француске, али се сложио да и Шпанија и Француска & лакуо имају све заједничке непријатеље осим Папе. & ракуо [20]

У јулу 1499. године, француска војска напустила је Лион у Француској и напала Италију са 27.000 људи (од којих је 10.000 било коњаника, а 5.000 швајцарских плаћеника). Луј КСИИ је поставио Ђана Ђакома Тривулзија за команданта његове војске. У августу 1499. године француска војска је наишла на Рока ди Араззо, први у низу утврђених градова у западном делу војводства Милано. [21] Када су француске артиљеријске батерије биле на свом месту, било је потребно само пет сати да се отвори пробој у зидинама града. Након што је освојио град, Луј је наредио да се гарнизон и део цивилног становништва погубе у покушају да се непријатељима унесе страх, сломи њихов морал и подстакне брза предаја осталих упоришта у западном Милану. [21] Стратегија је била успешна и кампања за војводство Милано се брзо завршила. 5. септембра 1499. преговарани су услови за предају града Милана и 6. октобра 1499. Лоуис је тријумфално ушао у Милано. [14]

Када је Луј КСИИ инсталиран у Милану, био је под стварним притиском Фирентинаца да им помогне у поновном освајању Пизе. Краљ Луј и његови саветници били су изнервирани оним што су сматрали арогантним захтевом Фирентинаца, јер су у недавној борби за освајање Милана Флорентинци задржали строгу неутралност упркос дугом стажу о профранцуској дипломатији. [17] Међутим, Луј је имао на уму да ако жели да освоји Напуљ, мора да пређе флорентинску територију на путу за Напуљ. Лују КСИИ су били потребни добри односи са Фиренцом. Тако је коначно, 29. јуна 1500. године, комбинована француска и фирентинска војска опсједала Пизу. У року од једног дана француско оружје је срушило 100 стопа градских зидина у Пизи. Напад је извршен на пробоју, али су Французи били изненађени снажним отпором који су пружили Пизанци. Француска војска је била присиљена да прекине опсаду 11. јула 1500. године и повуче се на север. [22]

Као део континуираног покушаја Луја КСИИ & рскуос да смири или неутралише своје суседе како би их спречио да ометају његове амбиције у Италији, Луј КСИИ је отворио разговоре са шпанским краљем Фердинандом и краљицом Изабелом. 11. новембра 1500. Лоуис је потписао Гренадски уговор. [23] Гренадски уговор је обележио споразум Луја КСИИ & рскуос са Фердинандом ИИ Арагонским, краљем Шпаније, да поделе Напуљско краљевство међу собом. Затим је Луј кренуо марширајући јужно од Милана према Напуљу. Савременици су оштро критиковали споразум краља Луја КСИИ & рскуос са Шпанијом - укључујући Ниццоло Мацхиавеллија у свом ремек -делу Принц. Савремени историчари такође критикују Уговор из Гренаде називајући га & лакуо глупим & ракуо у делу Луја КСИИ & рскуос. Наводе, као и Макијавели, да Луј КСИИ није морао да позива Шпанију у Италију. Луј КСИИ је постигао све што му је било потребно Маркусиским уговором, који је потписао две године раније (види горе). Гренадски уговор није учинио ништа друго до везао Луја КСИИ & рскуос за своје руке. Када би се једном умешала у италијанске послове, Шпанија би радила на штету Француске у Италији. Заиста, управо се то догодило.

До 1500. године, комбиноване француске и шпанске снаге преузеле су контролу над Напуљским краљевством. [24] Луј КСИИ именовао је Луја д & рскуоАрмагнаца, војводу од Немоура, за поткраља у Напуљу. Дана 12. октобра 1501. [25] нови намесник преузео је управу Напуља. Међутим, показало се да је нови француски поткраљ више забринут због проширења француског дела краљевства него што је био у осигурању да Шпанци добију свој део. Ово је много учинило погоршање односа између Француске и Шпаније. [25] Ова неслагања око услова поделе довела су до рата између Луја и Фердинанда. До 1503. Лоуис, пошто је поражен у бици код Церигноле 28. априла 1503 [26] и битки код Гариглиана 29. децембра 1503, [27] био је приморан да се повуче из Напуља, који је остављен под контролом шпанског намесника , Генерал Гонзало Фернандез де Цордоба.

Рат лиге Цамбраи (1508–1516)

Папа Јулије ИИ постао је папа након смрти папе Пија ИИИ 18. октобра 1503. [28] Био је изузетно забринут због територијалног проширења Млетачке Републике у северној Италији. Папа Јулије није био сам у страху од млетачких територијалних амбиција. Будући да је из Ђенове, папа Јулије је знао за ђеновљанску мржњу према Венецији због истискивања других држава из богате долине П док је Република ширила своје границе широм сјеверне Италије. [28] Осим тога, цар Максимилијан је био узнемирен заузимањем Венецијанске покрајине Фурланије Фурланије и пограничне жупаније Горица, за коју је Максимилан тврдио да му је право наследство. [28] Штавише, француски краљ Луј КСИИ био је чврсто успостављен у Милану од 1500. Луј КСИИ је сада у Венецији видео претњу свом положају у Милану. Штавише, напуљски краљ Фердинанд (и Арагонски) замерао је чињеници да је Венеција држала бројне градове у јужној Италији дуж јадранске обале.

Створене су околности да је папа Јулије 10. децембра 1508. формирао Камбрашку лигу, у којој су Француска, [29] Папинство, Шпанија, Војводство Ферара и Свето Римско Царство пристали да обуздају Млечане. [30] Иако је Лига уништила велики део млетачке војске у бици код Агнадела 14. маја 1509. године, [31] није успела да заузме Падову. [32]

До 1510. године односи између Луја КСИИ и папе су се распали. У складу с тим, Папа је у рату промијенио страну и удружио се с Венецијом, која је сада била мања пријетња папи због претходних млетачких пораза. У марту 1510. године, папа Јулије је посредовао у споразуму са швајцарским кантонима који је довео још 6.000 швајцарских војника у рат против Француза. Након годину дана борби око Ромање, током којих је венетско-папски савез више пута поражен, Папа је у октобру 1511. прогласио Свету лигу против Француза. [33] Ова лига је брзо прерасла у Енглеску, Шпанију и Свети Рим Емпире.

Француске снаге под водством Гастона де Фоакса нанеле су огроман пораз једној шпанској војсци у бици код Равене 11. априла 1512. [34] Фоик је погинуо, а Французи су били приморани да се повуку из Италије када су Швајцарци напали и освојили Милан. [35] Швајцарци су вратили Массимилиана Сфорзу на војводски престо у Милану. [36] Међутим, победничка Света лига се распала око теме поделе плена, па се у марту 1513. Венеција удружила са Француском, приставши да подели Ломбардију између њих. [37]

Лоуис је извео још једну инвазију на Милано, али је поражен у бици код Новаре 6. јуна 1513. Битка код Новаре била би последња у којој би се традиционална швајцарска тактика пуњења у три колоне успешно користила. [38] После победе Свете лиге код Новаре брзо је уследио низ победа Свете лиге против Млечана у Ла Моти 7. октобра 1513. године, Француза у Гуинегате -у 16. августа 1513. године и Шкота на Флодден Фиелду 9. септембра 1513.

Међутим, све је засенило смрт Папе Јулија ИИ 20. фебруара 1513. године [37], због чега је Лига остала без ефикасног вођства. 1. јануара 1515. умро је и Луј КСИИ [39], а на француском престолу га је наследио његов нећак, Фрањо И. Фрањо И. Фрањо И је наставио рат Луја КСИИ & рскуос против Лиге Цамбраи у Италији, предводећи француску и млетачку војску против Швајцарци и усмеравали их у Маригнану 13. до 14. септембра 1515. [40] Ова победа је одлучно прекинула низ победа које су Швајцарци уживали против Млечана и Француза. Након битке код Маригнана, Лига Цамбраи или Света лига се срушила јер су и Шпанија и нови папа, Лав Кс, одустали од идеје да Массилиана Сфорзу поставе на војводски трон. [41] Уговором из Ноиона 13. августа 1516. и Брисела, цела северна Италија предата је Француској и Венецији.


Битка код Марциана, 2. августа 1554. - Историја

Федерицо Гианнини је млади историчар уметности који је написао овај чланак на својој популарној веб страници Финестре сулл’арте (и који нам је љубазно дозволио да га преведемо. Ако читате италијански, можете га пронаћи овде). Чланак је написан док је технички тим предводио Мауризио Серацини тражио изгубљену фреску Битка код Ангхијарија од стране Леонардо да Винчи у Салоне деи Цинкуеценто (Палаззо Веццхио, Фиренца) иза, дословно, фреске Гиоргиа Васари.
Недавно фреска и тачније реч ‘церцатрова‘ (тражи-пронађи) је такође један од трагова у бестселер роману “Инферно ” аутор Дан Бровн па се чинило прикладним понудити мало јасности о правом значењу те речи.

Реч у питању, “церцатрова“, исписано је на зеленој застави коју су носили фирентински побуњеници који су се борили на страни Сијенаца против Медичија у Марциану делла Цхиани.

Да бисте разумели значење “церцатрова” морате знати о битци која се водила у Марциано делла Цхиана дана 2. августа 1554. Битка, позната и као Битка код Сканагала од имена јарка у близини бојног поља, водили су се Фирентинци, Империјалци и Шпанци на једној страни, сви предвођени Ђаном Ђакомом де Медичијем, и Сијенци, Французи и Швајцарци (и фирентински изгнаници) на другој. Сијенским снагама су командовали Пиеро Строззи, један од фирентинских побуњеника (и не заборавимо да су Строззи скоро увек били ривали Медичија).

Све се то догодило у контексту ратова против Сијене који су се коначно предали Фиренци 1559. године, када је Сијенска република престала да постоји и њене територије ушле у састав Фирентинске републике. То је, наравно, била и година тријумфалног уласка Цосима И у Сиену. Битку код Марциана делла Цхиана добили су Фирентинци, а епизода је означила почетак краја за Сиену јер је војска под командом Пиера Строззија претрпела озбиљан пораз.

Битка је детаљно описана у Историе Фиорентине (Флорентине Хисториес) фирентинског историчара Бернарда Сегнија (1504-1558) који такође описује неке од застава које су носили противници Флорентинаца. Овде почињемо да схватамо да “церцатрова” које је приметио Серацини односи се на потпуно другачију ситуацију. Бернардо Сегни пише о Фирентински изгнаници који су се борили заједно са Сијенцима и Французима: „да им подигне расположење, краљ Хенрик од Француске поклонио им је двадесет зелених застава, са Дантеовим стихом на њима„ Он тражи слободу, која је тако драга “(Либерта во церцандо, цх ’е си цара).

Штавише, знамо да су друге заставе, такође зелене, носиле пароле које су хвалиле слободу Фиренце (што би требало схватити као слободу од Медичија): на пример реч Либертас или иницијали СПКФ (Сенатус Пополускуе Флорентинус, што значи “сенат и народ Фиренце ”). Али зашто јесте Васари одлучио да напише “Церцатрова ” а не цео Дантеов стих који је према Сегнију украсио заставе побуњеника?

Да бисмо одговорили на ово питање, проналазимо просветљење историчара уметности који је приметио натпис “церцатрова” знатно пре Серацинија. Не знамо да ли се веровало да се Мауризио Серацини понашао први који је то приметио, али морамо вас обавестити да стиже у најбољем случају други.
Историчар уметности је 1969. године заправо Лионелло Гиоргио Боцциа published an essay in which he refers not only to Vasari ‘s fresco depicting the Battle of Marciano della Chiana but also to the flags carried by the opposing sides, including of course the green one with the words “cercatrova“.
Boccia wrote: “Most flags are green and they really were, as we have seen, those of the exiled anti-Medicean Florentines. These green flags also appear in the great fresco by Васари, but instead of the motto LIBERTAS or SPQF, one of them (the penultimate to the far left wing of the Strozzi) bears the inscription ‘he who seeks finds’, alluding, with heavy irony, to the false quest for freedom of the exiled, who became instruments under foreign control and now were to be dealt a heavy punishment “.

So the phrase that many would interpret as conclusive evidence that Васари concealed Leonardo’s fresco of the Battle of Anghiari on purpose turns out to be a sarcastic motto, ridiculing the group of exiled rebels (obviously considered traitors of Florence) that, fighting alongside Siena, were looking for a way to free Florence from the Medici.
Instead of freedom they found harsh punishment: as a result of the battle many rebels were taken prisoner, brought to Florence and then executed.
Isn’t there enough for a great novel? (S. B)


Ближайшие родственники

About Piero Strozzi, marshal of France

Piero (or Pietro) Strozzi (c. 1510 – 21 June 1558) was an Italian military leader. He was a member of the rich Florentine family of the Strozzi.

Piero Strozzi was the son of Filippo Strozzi the Younger and Clarice de' Medici.

Although in 1539 he married another Medici, Laudomia di Pierfrancesco, he was a fierce opponent of the main line of that family. He fought in the army led by his father and other Florentine exile from France to oust the Medici from Florence, but, after their defeat at the Battle of Montemurlo, Piero fled to France at the court of Catherine de' Medici.

He was in French service during the Italian War of 1542. Having raised an army of Italian mercenaries, he was confronted by the Spanish-Imperial forces at the Battle of Serravalle, where he was defeated. In 1548 he was in Scotland supporting Mary of Guise of behalf of Henry II of France, during the war of the Rough Wooing. There he designed fortifications against the English at Leith and Haddington. As he was shot in the thigh by an arquebus at Haddington, Strozzi supervised the works at Leith from a chair carried by four workmen. Strozzi also designed works at Dunbar Castle with the assistance of Migiliorino Ubaldini.

In 1551 he successfully defended Mirandola against the papal troops. He was named marshal of France in 1554.

Later he fought in the defence of the Republic of Siena against Cosimo de' Medici, leading a French army. He obtained a pyrrhic victory at Pontedera on 11 June 1554, but his army could not receive help from the ships of his brother Leone (who had been killed by an arquebus shot near Castiglione della Pescaia) and he was forced to retreat to Pistoia. On 2 August his defeat at the Battle of Marciano meant the end of the Senese independence.

In 1556 he was appointed as superintendent of the Papal army and lord of Épernay. In 1557 the participated in the siege of Thionville, near Calais. He died there the following year.

He is generally credited as the inventor of the dragoon military speciality (arquebusiers à cheval or horse arquibusiers).

His son Filippo was also a military commander, as was his brother Leone Strozzi, a Knight of Malta, known as the Prior of Capua.

Stròzzi, Piero. - Condottiero (Firenze 1510 circa - Thionville 1558), figlio di Giovan Battista detto Filippo, e fratello di Leone. Abbandonato lo stato ecclesiastico e abbracciata la carriera militare, si pose al servizio dei Francesi per abbattere in Italia il predominio di Carlo V, protettore dei Medici. Alla morte del duca Alessandro, propose ai fuorusciti fiorentini di attaccare il nuovo duca Cosimo I. Il tentativo fallì con la rotta di Montemurlo (1537), e Piero dovette fuggire a Venezia e quindi in Francia. Entrò al servizio di Francesco I, e fece le campagne in Italia (1544, 1551, 1554), recandosi al soccorso di Siena, assediata dal duca Cosimo, alleato di Carlo V. Dopo la capitolazione di Siena, continuò la resistenza a Montalcino (1556) ebbe da Enrico II, a riconoscimento del suo valore, il titolo di maresciallo di Francia. Luogotenente generale delle truppe pontificie (1557), sbloccò Ostia, minacciata dagli Imperiali, salvando così Roma. Dopo la sconfitta di San Quintino fu richiamato in Francia, dove (1557) prese parte all'assedio di Calais l'anno seguente fu mortalmente ferito davanti a Thionville, in Lorena.


Battle of Marciano, 2 August 1554 - History

Photo © Municipality of Marciano della Chiana

Marciano della Chiana (ZIP code 52047) is 25,2 kilometers far from Arezzo, that is the Chief Town of the homonymous province to whom the municipality belongs.

Marciano della Chiana has a population of 2.757 inhabitants (Marcianesi) and a surface of 23,71 square kilometers thus showing a population density of 116,28 inhabitants per square kilometer. It rises 320 metres above the sea level.

The City Hall is located in Piazza Fanfulla 4, phone ++39 0575 - 845024, fax ++39 0575 - 845432: the E-Mail address is [email protected]

Population : The municipality of Marciano della Chiana had a popolation of 2.401 inhabitants accordingly to the results of the national census made in 1991. After the national census made in 2001 the population was 2.757 inhabitants, thus showing during the years 1991 - 2001 a percentual variation of 14,83% inhabitants.

The inhabitants are distributed in 939 families with an average of 2,94 people per family.

The place : The territory of the municipality lies between 236 and 320 metres above sea level.

The altimetric spawn is thus of 84 metres.

Work and workers :There are 125 industrial firms employing 809 people that are the 63,90% of the total of the workers. There are 57 service firms employing 116 people that are the 9,16% of the total of the workers. There are also 94 firms employing 260 people that are the 20,54% of the total of the workers. There are also 14 administrative offices emplying 81 workers that are the 6,40% of the total of the workers.

There is a total of 1.266 workers, that are the 45,92% of the inhabitants of the municipality.

Marciano della Chiana rises on a hill in the valley of the Chiani river.

The local economy is mainly based on the production of cereals, vegetables, fruits, vine grapes and olives.

Photo © Municipality of Marciano della Chiana

The place name comes from the compound of "Marciano" , coming this latter from the Latin proper name of person "Marcius" , and of "Chiana" , with reference to the valley of the Chiani river, in which the town rises.

The first settlements in the territory of Marciano della Chiana go back to the Etruscan and Roman Ages, as testified by the numerous archaeological finds came to light, dating back to that time and saves in the Archaeological Museum of Arezzo.

After the collapse of the Roman Empire, the territory was colonized first by the Gothics and then by the Longbards. Nevertheless the birth and the consolidation of the actual village started during the Early Middle Ages.

During the XI-th century the village of Marciano della Chiana belonged to the Saint Quirico at the Roses Abbey, being this latter under the direct influence of the Bishopric of Arezzo.

During the next century Marciano della Chiana was subdued to the hegemony of the city of Arezzo and of its Bishopric, getting the village its municipal autonomy nevertheless. Arezzo started the fortification of the village by building an imposing ring of walls equipped with a fortress and some sighting towers.

The domination of Arezzo lasted along the two next centuries, leaving its traces in the numerous religious buildings that are still visible today.

At the end of the XIV-th century the village was conquered by the Republic of Siena but after a short period this latter had to give its all domains to the Republic of Florence.

Entered the orbit of the Republic of Florence, in 1417 the village was added to the community of Foiano, thus losing its autonomy.

During the first years of Florentine domination, Marciano della Chiana subdued numerous sieges operated by the troops of the Republic of Siena, wanting this latter to reconquer its ancient domain. In 1554 the tw republics struggled in the famous Battle of Marciano that marked the victory of Florence.

Photo © Municipality of Marciano della Chiana

Since 1555 Marciano della Chiana entered officially the domains of Florence, being this latter governed by the Medici's Grand Dukes. This latter were succeeded by the Lorena's Dukes, who dominated almost uninterruptedly up to the Unity of Italy, occurred on 1861 by the action of the King Vittorio Emanuele II of Savoia.

Among the most important monuments to see in Marciano della Chiana we point out here the Parrocchiale dei Santi Andrea e Stefano (Saints Andrew and Stephen Parish), the Tempio di Santa Vittoria (Saint Victoria Temple) and the Castello di Marciano (Castle of Marciano).

Among the several celebrations periodically taking place in Marciano della Chiana we remind the "Feast in honour of the Holiest Crucifix" held on the week after the August 15th and during which some religious celebrations, sport competitions and cultural shows take place.


Battle of Marciano, 2 August 1554 - History

Only 15 paintings by the Italian Renaissance master Leonardo da Vinci are known to exist. But what if there were more…and what if Leonardo’s greatest work—one that’s been presumed destroyed since 1563—was safely hidden, just waiting to be discovered?

THE BIG PICTURE

In 1503 the Republic of Florence (now part of Italy) commissioned Leonardo da Vinci to paint a mural in the Palazzo Vecchio (“Old Palace”), which housed the city-state’s government. The mural was to be painted on a wall of the palace’s Hall of the Five Hundred, the room where the city’s 500-member grand council conducted its affairs. The city fathers wanted scenes of Florence’s military triumphing over its enemies, so Leonardo painted the Battle of Anghiari, in which Florence and its allies defeated Milan in June 1440.

Typically, murals on walls were painted using the fresco technique: dry pigments were mixed with water and brushed into wet plaster as the wall was being built. Frescoes can be spectacular, but they come at a cost: the artist must paint quickly, before the plaster dries, and he cannot revise his work because once the pigments have soaked into the plaster, they can’t be removed or painted over. And the choice of colors is limited, because lime contained in the plaster bleaches many types of pigments. Only pigments that are resistant to chemical bleaching can be used.

SOMETHING NEW

Leonardo didn’t want these restrictions, so he decided to experiment with a new and untested technique of mural painting. He used oil paints, which are normally used on canvas, and got them to stick to the wall by treating the plaster surface with a preparation containing some kind of waxy substance, probably beeswax.

The oil paints went on well enough, but they didn’t dry quickly enough to prevent dripping (perhaps because Leonardo used too much wax), so he brought in braziers (charcoal stoves) to get the paint to dry more quickly. Bad idea: instead of drying the paint, the heat melted the wax, causing even more damage. Leonardo was so discouraged that he abandoned the project entirely. Instead of getting a battle scene playing out across the entire expanse of wall, all the city fathers got for their money was the centerpiece: a 15-by-20-foot depiction of a few soldiers on horseback fighting over a battle flag, and a few others battling it out on foot.

ANATOMICALLY CORRECT

For all its flaws, the drippy, melted, and unfinished painting was a sight to behold, thanks to Leonardo’s obsession with presenting human and animal anatomy as accurately as possible. Over the course of his lifetime, Leonardo dissected more than 30 executed criminals and medical cadavers, plus countless frogs, pigs, dogs, cows, horses, bears, and other animals. When he performed his dissections, he took exhaustive notes and made minutely detailed sketches of what his scalpel revealed so that he could use them in his art. His sketches of the human body are considered among the first medically accurate drawings ever made.

All this attention to detail paid off: many Renaissance artists considered The Battle of Anghiari Leonardo’s finest painting, quite a compliment considering that he also painted The Last Supper and the Mona Lisa. For decades afterward, people made special trips to the Palazzo Vecchio just to look at the mural, both to study the poses of the soldiers and the expressions on their faces, and especially to look at the horses. The startling realism of the giant creatures was so inspiring to other artists that many of them made copies of the scene, no doubt hoping that some of Leonardo’s genius would rub off. The most famous copy—actually believed to be a copy of a copy—is a drawing made by the Flemish painter Peter Paul Rubens in 1603. Today it hangs in the Louvre.

GOING…GOING…GONE?

It’s a good thing that Rubens and others made copies, because they may be the only surviving record of what Leonardo’s version looked like. When the Hall of the Five Hundred was enlarged and remodeled in 1563 by an architect and painter named Giorgio Vasari, the walls were painted with new battle scenes, this time with frescoes painted by Vasari. In the process, every trace of Leonardo’s masterpiece vanished. No record of what happened to The Battle of Anghiari survives—for that matter, no one even knows for certain on which wall it was painted. It was assumed that the painting was destroyed during the renovations.

BEHIND THE SCENES

In the late 1960s, an Italian art historian and da Vinci expert named Carlo Pedretti proposed a different theory: maybe The Battle of Anghiari was still intact and still in the Hall of the Five Hundred, only covered up (and, hopefully, preserved) during the renovations of 1563. In his 1968 book The Unpublished Leonardo, Pedretti cites the examples of two churches and one courtroom in Florence that Vasari was hired to renovate in the 1500s. In all three cases, rather than destroy the existing artwork, Vasari protected existing frescoes by building new walls just an inch or so in front of the old ones. He likely made no secret of what he was doing, but he apparently made no record of it either, and over the centuries, all knowledge of the inner walls and the artwork they still concealed was forgotten. The frescoes remained safely hidden away for hundreds of years until they were rediscovered during new renovations in the 1800s.

Was it possible that Vasari had done the same thing with The Battle of Anghiari? Pedretti thought so. In the mid-1970s he conducted a study of the Hall of the Five Hundred. Based on historical evidence and a thorough physical examination of the hall, he concluded that The Battle of Anghiari had been painted on the east wall of the room, where a Vasari fresco commemorating the Battle of Marciano of 1554 is today.

THE VASARI CODE?

It was during that same survey of the hall that an assistant of Pedretti’s named Maurizio Seracini noticed something unusual: near the top of the Battle of Marciano fresco, some 40 feet up, where no one at ground level would ever see it, the words cerca trova (“seek, and you shall find”) are painted in tiny, faint lettering on a small green battle flag. These are the only words painted on any of the Vasari frescoes in the Hall of the Five Hundred.

Seracini believes the words are a message from Vasari: that the Leonardo painting is behind the Battle of Marciano fresco, right where Pedretti theorized it would be. But neither of the men could do much about it in the 1970s because the Vasari frescoes are themselves Renaissance masterpieces, and at the time, there was no technology available that would have allowed them to look behind the Vasari without damaging it. In 1977 their work came to a halt.

By the year 2000, new technologies such as laser scanning, thermal imaging, and ground-penetrating radar (and computers powerful enough to process the resulting data) made it possible for Seracini to resume the search. It was suddenly possible for him to see where doors and windows had been bricked up during the 1563 renovation and the original height of the ceiling before it was raised. In 2002 something even more significant was discovered: the existence of a half-inch air gap behind the east wall, and the presence of another, older wall right behind it—just as Pedretti had predicted there would be.

Once again, Seracini bumped up against the limits of technology. His devices enabled him to detect the presence of the hidden wall, but there was no way for him to tell what, if anything, was painted on it. It wasn’t until 2005, when some physicists at a scientific conference told him that it should be possible to build a “gun” that shoots gamma rays (similar to X-rays) onto the hidden wall without damaging either Vasari’s fresco or Leonardo’s mural, if it really is painted on the wall beneath. The subatomic particles that bounce back, called neutrons, could then be analyzed for signatures of specific paints and pigments that Leonardo is known to have used. Bonus : the gamma ray gun offered the possibility of even producing an image of any artwork painted on the inner wall.

But there was a catch: no such gun existed as yet, and it was estimated that developing one was going to cost more than $2 million, money that Seracini did not have and was unable to raise. Even worse, though the gamma ray technology was demonstrably safe and harmless to both paintings and humans, shooting a ray gun at a Renaissance masterpiece certainly didn’t sound harmless, and the Florence authorities balked at the idea.

HOLE IN THE WALL

Having exhausted all noninvasive technology options, in 2011 Seracini decided to use minimally invasive techniques instead. Working with restorationists who were repairing damage to the Vasari fresco, he sought permission to drill tiny holes into areas of the fresco where no original paint remains, thereby sparing the work from damage. The holes would be barely a tenth of an inch in diameter, just large enough for a medical device called an endoscope to be poked through the holes to see what’s painted on the inner wall.

Seracini wanted permission to drill 14 holes but only received permission to drill seven. In the end, he only drilled six. None of the holes were located in areas that he felt offered the most promise, and only two even made it into the air gap between the two walls. Of these two, only one produced any evidence at all, but the evidence was compelling nonetheless: tiny samples of paint taken from the inner wall showed evidence of two pigments, one brown and one black, that Leonardo is known to have used in his painting. When compared with similar pigment used by Leonardo to paint both the Mona Lisa and a painting of St. John the Baptist, the sample of black pigment was found to contain the same proportions of iron and manganese oxide.

And that’s where the hunt for the lost Leonardo stands today. Drilling holes into the Vasari fresco, even into cracks and other places where there isn’t any original paint remaining, proved so controversial that the hunt for the lost Leonardo was suspended in September 2012, perhaps for good. Unless Seracini comes up with the money for the gamma ray gun and gets permission to use it, that may be as close as we ever get to finding out if the painting really is where he thinks it is. More than 30 years into the search, he isn’t giving up: “I still have the same passion. I don’t want to quit now,” he says. “I’m so close.”

This article is reprinted with permission from Uncle John’s Factastic Bathroom Reader. All of Uncle John’s Bathroom Reader favorites are packed into these 512 glorious pages – from little-known history to the origins of everyday things—plus odd news, weird fads, quirky quotes, mind-bending science, head-scratching blunders, and all sorts of random oddities. Oh yeah, and thousands of incredible facts!

Since 1987, the Bathroom Readers’ Institute has led the movement to stand up for those who sit down and read in the bathroom (and everywhere else for that matter). With more than 15 million books in print, the Uncle John’s Bathroom Reader series is the longest-running, most popular series of its kind in the world.


Salone dei Cinquecento

The Palazzo is home to the Salone dei Cinquecento (Hall of the Five Hundred), which was built in 1494, during the short lived Republic of Fra Girolamo Savonarola. Savonarola led a popular uprising against the Medici, ousting them from both power and the city. Upon installing his new republican government, Savonarola increased the number of Florentines eligible to participate in the government to (purportedly) over 1,000 people. Thus, a large hall was needed to accommodate at least five hundred Florentines at a time.

Fra Savonarola was eventually condemned to death, paving the way for the return of the Medici, but prior to their return, gonfaloniere Pier Soderini commissioned Michelangelo and Leonardo da Vinci to decorate the hall. Michelangelo painted the Battle of Cascina Leonardo, the Battle of Anghiari, but neither mural was ever completed. Michelangelo was recalled to Rome by the Pope, and Leonardo, who rarely finished his commissions, abandoned the project.

Тхе Battle of Anghiari centered on the fight for the Milanese standard during the climax of the battle. Leonardo’s focus on the standard may have been inspired by his patron, Gonfaloniere (“Standard-bearer”) Pier Soderini, but the gruesome action was influenced by his recent employment as a military engineer under the vicious warrior Cesare Borgia. The cartoons captured frenzied movement as only those of Leonardo could. Displaying emotion through movement was one of Leonardo’s specialties. In fact, as one of the pioneers of human dissection for art’s sake, Leonardo’s knowledge of anatomy enabled him to correctly depict the facial muscles that corresponded to his figures’ facial expressions. Moreover, his preparatory sketches and horse dissections for a planned (but never executed) equestrian statue for Duke Ludovico Sforza enabled him to render the horses’ movements perfectly.

They are among the greatest evocations of movement in the entire history of art. … Movement, something that had obsessed Leonardo ever since he had tried to catch the blur of a cat’s squirming limbs in an early drawing, is here clarified as a theme with blood-red intensity.

Jonathan Jones, British art critic

In his book Леонардо да Винчи, Walter Isaacson posits that Leonardo abandoned his work on the Battle of Anghiari because “[h]e was a perfectionist faced with challenges other artists would have disregarded but that he could not.” Indeed, Leonardo struggled with achieving the proper visual perspective of a large mural that would be seen from multiple vantage points, causing figures to look distorted when observed at those vantage points. According to Isaacson, “Other painters would not have noticed, or would have chosen to ignore, the way figures in a large painting could seem disproportionate when viewed from different parts of the room. But Leonardo was obsessed by the optics, mathematics, and art of perspective.” Regardless of the reason the Battle of Anghiari was never finished, Leonardo’s cartoons for the project became a point of reference for future artists. Raphael traveled to Florence for the sole purpose of seeing the work, inspiring his move towards mannerism. Indeed, Benvenuto Cellini wrote of the cartoons, “As long as they remain intact, they were the school of the world.”

After Fra Savonarola was burned at the stake and the Medici regained power, Duke Cosimo de’ Medici made the Vecchio his residence in the 1540s, moving his court from the Palazzo de’ Medici (now Palazzo de’ Medici-Riccardi) and renovating the Hall to exude princely power, demonstrating his absolute rule. The palace was renamed the Palazzo Ducale, cementing the Medici as the ruling party in the once republican Florence.

Cosimo commissioned Baccio Bandinelli, Giuliano di Baccio d’Agnolo, and Giovanni Caccini to design a public audience chamber (known as the Udienza), where the Duke would receive foreign dignitaries, guests, and messengers. The result was a design reminiscent of imperial Roman triumphal arches a connection that I am sure was not lost on those visiting the ducal receiving chambers.

  • The Udienza
  • The Arch of Constantine, Rome

The figure in the middle arch is Pope Leo X, the first Medici (but not the last) to sit on the papal throne. To the left of Pope Leo is Giovanni dalle Bande Nere, Duke Cosimo’s father (as well as a famous condottiere) while to the right is Duke Alessandro de’Medici, the first Duke of Florence. Above each Medici are the devices associated with that particular individual. For instance, above Giovanni dalle Bande Nere is a winged firebolt, symbolizing his physical prowess and speed while above Duke Alessandro is a rhinoceros, symbolizing power.

The entire itinerary was meant to impress upon the viewers the magnificence (real or imagined) of the Medici House and reaffirm its claim to be within the upper echelons of royalty.

Meanwhile, the ceiling was commissioned to Giorgio Vasari, Duke Medici’s court painter. Vasari raised the ceiling by around seven meters and decorated it in the Venetian style with frescoes that celebrated Cosimo I’s pivotal role in the creation of the Duchy of Tuscany.

Every day I draw for the Great Hall and façades so that it will reflect all your mastery, and this has redoubled my creativity.

Giorgio Vasari to Cosimo I

Cerca trova or CATROVACER?

Cerca trova” (seek and ye shall find) is a mysterious inscription that is located at the top of Vasari’s fresco The Battle of Marciano positioned in the Hall of the Five Hundred in Palazzo Vecchio.

This inscription and its anagram CATROVACER play a very important role in Dan Brown’s Inferno.

The words “cerca trova”, however, are not as mysterious as believed: in fact, in the 1960s, some art historians discovered their origin.

The Battle of Marciano, also known as The Battle of Scannagallo, was a very important battle fought by the troops of the Duke Cosimo I de’ Medici against the city of Siena, near Marciano in Val di Chiana.

The battle was decisive in defeating Siena and achieving supremacy over all of Tuscany.

The conflict was also important for the Duke Cosimo because the troops of Siena were led by Piero Strozzi, a Florentine nobleman, who was his archenemy.

Other Florentine troops, consisting of supporters of the Florentine Republic as well as enemies of Cosimo I in general, Придружио Piero Strozzi.

The Battle of Marciano was also fought among Florentines to achieve the supremacy over Florence. So when we say “Siena soldiers”, we mean the troops defending Siena, which included Florentine soldiers.

Siena soldiers wore different green flags, some of them donated by the king of France, who supported them.

Dante’s verses were embroidered on a number of these green flags:

He goes in search of freedom, which is so dear,
As he who gives his life for it would know.
(Purgatorio, Canto I, 71–72)

By these verses, Siena troops wanted to express that they were fighting to defend their own freedom.

But those Siena soldiers, looking for freedom, instead found the defeat.

This is the sarcastic message that Cosimo I wanted to express by asking Giorgio Vasari to paint the words “cerca trova” on a green flag in place of Dante’s verses.

Anyway, seek and ye shall find… something!

Florence Inferno is a blog about the Florentine mysteries, symbols, and places that are mentioned in Dan Brown’s latest novel Inferno, and much more about the city. We also offer a guided Inferno walking tour, which follows the footsteps of Robert and Sienna, as well as an an eBook with an audio version.

I JUST WANT TO SAY THAT I AM READING DAN BROWNS BOOK “INFERNO” AND I LOVE IT. IT HAS MANY SYMBOLS, BUT THE BEST SYMBOL IS “CATROVACER”. I THINK THAT DAN BROWN IS THE BEST AUTHOR IN THE WORLD. HE ALWAYS MAKE PEOPLE THINK, WHAT IS THE MEANING IN HIS BOOKS. I AM JUST SORRY THAT OTHERS HAVE NOT READ ALL HIS BOOKS. I HAVE READ ALL HIS BOOKS, AND I CAN SAY THAT NO ONLY “THE DA VINCI CODE IS A BEST SELLER, ALL HIS OTHER BOOKS SHOULD BE THAT. THANK YOU. HAVE A LOVELY DAY. PYRIEL

FlorenceInferno

Hello Pyriel, Dan Brown’s books are fabulous and they cause curiosity about art and history, have you seen the books that we suggest about that?

I totally agree and I am a big fan of Dan Brown and have read all his books including inferno and Da Vinci Code.. He is the best!

I’m currently reading Inferno, the text on the front cover currently led me here. I’ve had more fun reading this book series and watching the movies than I have any other.